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莫奈,光影的逐梦人

2020-11-12 09:45:45 来源:光明日报

  近日,上海新华发行集团、上海天协文化与法国巴黎马摩丹莫奈博物馆联合主办的“莫奈和印象派大师展”在上海外滩壹号美术馆展出,世界名作《日出·印象》也第一次在中国与中国观众见面。

  “我仅有的功绩便是直接从自然中取材作画,并努力重现脑海里那些极其短暂易逝又变化不定的印象。”这是印象派大师克劳德·莫奈对自己工作的评价,谦逊,诚恳。在他的笔下,那明亮的天空、净蓝的水面,那枝杪的亮叶、闪照的碎影,那葳蕤生光的村野、雾气迷蒙的市景,还有那从清晨到日落的曦霞,漂浮般的缀满梦幻的莲池,无不洋溢着醉人的光影和流动的色彩。他是大自然的挚友,是美的编织者,是光影的逐梦人。

  1.亲近自然的天赋和巴黎的光影

  我们经常将莫奈和印象派等同起来,确实,他是所有印象派画家中最纯粹、最真实的一位。他笔下有着光影和色彩流动的动态感。那幅让他一举成名且在无意中定义了印象主义这一艺术流派的画作《日出·印象》,既代表了他一辈子对光、雾气、水以及所有自然物象的追索,也宣示着一场真正的视觉文化革命的开始——他曾说:“即使是我小时候,我都不可能遵守规则。”

  奥斯卡·克劳德·莫奈1840年出生于巴黎拉菲特街的一个小店主家庭,5岁的时候,全家搬到了法国北部繁忙的港口城市勒阿弗尔。北方的阳光在朦胧的诺曼底海上泛着珍珠般的银光,这种澄澈明亮的景色塑造了莫奈对世界的印象。在这样的环境中,他成长为一个独立而又热爱自由的年轻人,他逃学,他在阳光下沿着悬崖奔跑,或者一头扎进平静的碧海。

  莫奈早早便表现出绘画天赋,这让一位本地画家欧仁·布丹注意到他,并鼓励他把绘画作为毕生事业。尽管莫奈不喜欢布丹的现实主义绘画风格,却欣赏后者对自然美的亲近——睁开眼睛,去发现真实的光和空气——莫奈的绘画感知觉醒了!他对自然环境的风云变化,尤其是对海洋和天空这种闪烁着光芒的动态景象充满了兴趣,并萌发了一种虔心的忠诚。布丹带着莫奈走向户外直接对着景物作画,荷兰画家戎金清新明亮的画面启发了莫奈的眼睛。

  1862年,在结束了兵役之后,莫奈又回到了巴黎,而这座城市已经完全变了。奥斯曼男爵主持的改造,让巴黎成为一座明亮的布满光的城市,那里有豪华的公寓楼,那里有百货商店和咖啡馆,那里有来来往往的行人,还有同样叛逆而又执着的艺术新生代……很快,莫奈就和雷诺阿、西斯莱和巴齐耶等结伴去巴黎周边的乡野写生作画,枫丹白露森林里斑驳的光影印在高大的橡树上,莫奈对光影效果越发兴趣盎然。为此,他还和巴齐耶顺着塞纳河到达了诺曼底的翁弗勒尔,沉浸在海风、河流和繁茂的草木之中,在画布上尽情奏响自然华丽的宴会乐章。

  在彻底失去了家里的经济支持后,莫奈长居巴黎,受到库尔贝和马奈这样挑战权威的艺术家的影响。1865年莫奈在巴黎沙龙上崭露头角,他的《翁弗勒尔的塞纳河口》气势恢宏,笔触破碎,气氛强烈,因“对于色彩价值的敏锐感知”而得到了评论家的赞赏。这让年轻的画家备受鼓舞,他开始探索一些新的题材和作画方式,他想呈现人物和户外自然景物组合的“快照”式画面,不断走向户外写生,观察人们无意间的举动和自然光线的变幻,他还让模特直接置身户外。这些训练带来的最终成果《草地上的午餐》虽然被巴黎沙龙拒绝,但是画中那粗犷的手法加上大大小小的色彩斑块,让自然中直观的视觉体验扑面而来。作品《花园中的女人》是他直接在户外固定上画板展开创作的,为了能够找到合适的地方作画,他甚至在地上挖坑并直接跳了进去。画面上各种元素交相辉映,深色的树前的衣物和花朵上的高亮色,在阳光与阴影反射下的那些迷人的色调和光影的变化,让大作家左拉不禁赞叹他“热爱我们的女性,热爱她们的阳伞、手套、丝带、假发和扑面粉,他爱让女性之美焕发的一切事物”。

  莫奈在他最早的作品里就表现出了对于季节变化的敏感。他能察觉到冬天和夏天的空气在清新度方面的区别,被巴黎沙龙拒绝的《喜鹊》便是对美好冬日的回忆,也是莫奈画作中最受欢迎的一幅,那俏皮的喜鹊,那白雪深浅不一的光晕和阳光在雪面上洒下的柔和金光,让我们感受到一种宁静清寂的温暖。而初秋时节的蛙塘,那粼粼的水波,潋滟的波光,还有漂浮在水面的餐厅和可乘凉的有树荫的小舟,呈现在《青蛙塘》的画面上,莫奈的笔法热烈活泼,着重凸显出水的镜面反射的效果,人和自然在光影下互相辉映,融为一体,为了使光的表现更真实,他加重了阴影对比的强度,以起伏不定的轮廓创造了一种动态、深沉、极具质感的画面。一场绘画革新运动已经在酝酿之中,呼之欲出了。

  2.印象主义的创始人

  1870年6月,他和卡米耶在巴黎结婚后,便去诺曼底特鲁维尔的海滨度假地,享受一段休闲的时光。海洋和闪光的沙滩,游客优雅的身影出现在他的画面上。这种田园牧歌般的生活很快就被普法战争打断。莫奈举家逃往英国,和毕沙罗、西斯莱和多比尼等交往,并且认识了保罗·迪朗-鲁埃尔,后者将成为莫奈事业的主要资助人。英国风景画派康斯泰布尔和透纳的画作对莫奈有很大的影响,让他越发关注环境、蒸汽、雾气和空气的透明度问题。1871年,莫奈离开伦敦,暂居荷兰,在那里他试图调整大地、水和光三者间的联系,创作了许多精美的风景画。

  回到巴黎后,莫奈在塞纳河北岸的阿让特伊安家。这座拥有美丽乡村的小镇,一年四季都有绝佳的绘画主题。画家用明亮的颜料和“逗号式”的笔法捕捉画面整体鲜活的印象。他与雷诺阿一起研究如何表现沐浴在阳光下的自然,他买下著名的“小船工作室”,观察落日对其他一切事物所产生的光的效果。在阿让特伊,在塞纳河的河岸上,莫奈与志同道合的朋友们一起,为印象主义运动的诞生谱写前奏。毕沙罗曾经在写给长子吕西安的信中这样描述莫奈的才华:“非常严肃,非常纯粹……是一门经过深入研究的艺术,其基础是观察,带着一种全新的情感,这是色彩和谐的诗歌,而莫奈是真实大自然的爱慕者。”其实莫奈这一时期的许多画作,已经超越了自然之域,体现了工业对自然环境的入侵。

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编辑:姚怡梦

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